Las agrupaciones musicales en la UTE tuvieron un importante desarrollo, que en muchas ocasiones traspas\u00f3 los l\u00edmites de la universidad, transform\u00e1ndose en referentes de la m\u00fasica nacional. Una de las principales caracter\u00edsticas que compartieron muchas agrupaciones musicales fue su origen, pues en su mayor\u00eda surgieron por iniciativa y organizaciones de los propios estudiantes, para luego ser institucionalizadas y transformarse en grupos oficiales del plantel.<\/p>\n
Una de las \u00e1reas de mayor trayectoria fueron las agrupaciones corales, como el Coro UTE. Iniciado por estudiantes, gran parte de ellos de carreras pedag\u00f3gicas del IPT, quienes en 1956 solicitaron al Consejo Universitario la creaci\u00f3n del coro de la universidad. En noviembre de ese a\u00f1o, la solicitud fue acogida y el rector contact\u00f3, por sugerencia de los estudiantes, a Mario Baeza para que dirigiera la agrupaci\u00f3n. As\u00ed, en 1957 el Coro UTE comenz\u00f3 su actividad que lo llev\u00f3 al reconocimiento nacional e internacional. Realiz\u00f3 numerosos conciertos de difusi\u00f3n a lo largo del pa\u00eds, en 1959 se present\u00f3 en el Primer Festival Nacional de Coros y en 1963 particip\u00f3 en el Tercer Festival Nacional y Primero de Coros de Am\u00e9rica, realizado en Antofagasta. En 1960, fue el \u00fanico conjunto coral chileno invitado oficialmente por las autoridades a la celebraci\u00f3n del sesquicentenario de la Rep\u00fablica Argentina, y en 1962 fue invitado a presentarse en la Universidad de San Marcos, en Per\u00fa. Asimismo, \u201cen 1967, con el mismo \u00e9xito, realiz\u00f3 una gira de conciertos por diversas ciudades de M\u00e9xico, Panam\u00e1 y Colombia. En su \u00faltima salida al exterior, realizada en a\u00f1o pasado [1970] el Coro de la UTE ofreci\u00f3 76 conciertos en 40 ciudades de 13 pa\u00edses diferentes, en un incasable viajar de tres meses por toda Am\u00e9rica\u201d (Unit\u00e9cnica, n\u00b09, 1971). Las giras internacionales cosecharon m\u00faltiples elogios y buenas cr\u00edticas; en 1970, \u201cEl Washington Post<\/em> los calific\u00f3 como un \u201ccoro de cristalina melancol\u00eda y fina musicalidad\u201d, y El Correo de Medell\u00edn<\/em>, Colombia, dijo despu\u00e9s de su actuaci\u00f3n: \u201cel equilibrio arm\u00f3nico del Coro es regalo al o\u00eddo; la precisi\u00f3n del teclado con que el director mueve las notas, es admirable\u201d (Unit\u00e9cnica, n\u00b09, 1971).<\/p>\n Gran parte de los logros y reconocimientos que tuvo el Coro UTE se debieron al profesionalismo y experiencia de su director, Mario Baeza, quien fue definido como \u201cun celoso vigilante de la calidad de su conjunto\u201d (Unit\u00e9cnica, n\u00b09, 1971). Baeza hab\u00eda sido fundador y director del Coro de Estudiantes de la Universidad de Chile durante diez a\u00f1os, director del Coro del Conservatorio Nacional de M\u00fasica y fundador del Coro de Educaci\u00f3n F\u00edsica de la Universidad de Chile. En 1965 fue designado presidente de la Confederaci\u00f3n de Coros de Chile, y en 1970 obtuvo el premio de la cr\u00edtica por su profusa tarea en el \u00e1mbito coral.<\/p>\n En la Escuela de Minas de Copiap\u00f3, tambi\u00e9n por iniciativa de los estudiantes, surgi\u00f3 el coro universitario alrededor de 1965. Este coro, dirigido por el profesor Eduardo Mart\u00ednez Morales, estuvo integrado por estudiantes de los grados de oficio y t\u00e9cnicos, profesores y funcionarios de la sede. En Santiago, se formaron el Coro de la Federaci\u00f3n de Estudiantes de la UTE y el Coro de Qu\u00edmica Industrial, el cual fue dirigido por Fernando Ar\u00e9valo y Silvia Sandoval, quienes explicaron su surgimiento por la necesidad de difundir la m\u00fasica entre los j\u00f3venes y proyectar su labor \u201chacia todos los niveles sociales, realizando actividades acad\u00e9micas y culturales, ofreciendo charlas corales en los distintos lugares en los que se presenta\u201d (Alborada, mayo 1974). En otras sedes de la UTE tambi\u00e9n se replicaron las experiencias corales; existieron coros en las sedes de Antofagasta, coro dirigido por \u00c1lvaro G\u00f3mez, de La Serena, dirigido por Gustavo Morales, de Temuco a cargo de Sergio Acu\u00f1a; tambi\u00e9n hubo coro en la sede de la UTE en Valdivia, dirigido por Hugo Mu\u00f1oz y en Punta Arenas, a cargo de Alejandro M\u00e1rquez.<\/p>\n Los diversos coros de la UTE a nivel nacional se reunieron en dos instancias denominadas Encuentros de Coros: la UTE una sola voz<\/em>. La primera se realiz\u00f3 en La Serena en 1971, y al a\u00f1o siguiente en Punta Arenas, auspiciada por la Corporaci\u00f3n de Magallanes, la Empresa Nacional de Petr\u00f3leos, la Ilustre Municipalidad de Punta Arenas y la Confederaci\u00f3n Nacional de Coros, y colaboraron la Fuerza A\u00e9rea, el Ej\u00e9rcito y la Armada. En la revista universitaria Presencia UTE describieron el acto final del encuentro de esta manera:<\/p>\n \u201cSiete conjuntos clausuraron en la ciudad de Punta Arenas el Segundo Encuentro Nacional de Coros de la UTE, ante la presencia de un millar de espectadores y autoridades que repletaron el patio cubierto de la sede universitaria. La voz de los j\u00f3venes se elev\u00f3 entre los ventisqueros magall\u00e1nicos, atraves\u00f3 el Estrecho, se escuch\u00f3 en los campamentos petrol\u00edferos de Tierra del Fuego y lleg\u00f3 hasta Puerto Williams, el m\u00e1s apartado rinc\u00f3n de nuestro pa\u00eds \u2013en el sector del Canal Beagle\u2013 para entregar un mensaje de amistad y alegr\u00eda, a trav\u00e9s de una de las m\u00e1s bellas expresiones art\u00edsticas: el canto.<\/p>\n Campesinos, estudiantes, trabajadores y personal de las tres ramas de las Fuerzas Armadas recibieron con emocionados aplausos la expresi\u00f3n de confraternidad de los j\u00f3venes cantantes de la UTE\u201d (Presencia UTE, n\u00b0 2, 1972).<\/p>\n La m\u00fasica folcl\u00f3rica y popular tambi\u00e9n destac\u00f3 por las agrupaciones que se formaron en la UTE. Hacia fines de 1965, Eduardo Carrasco, Julio Carrasco y Julio Nehumhauser, a los cuales se uni\u00f3 posteriormente Patricio Castillo, formaron Quilapay\u00fan, inspirados en la m\u00fasica del altiplano y en el contexto pol\u00edtico-social de la \u00e9poca. Se presentaron en la pe\u00f1a universitaria y se unieron a \u00e9l estudiantes de la UTE, como Willy Odd\u00f3. Este grupo, quien tuvo a \u00c1ngel Parra como arreglista de sus primeras canciones y a V\u00edctor Jara como director art\u00edstico, gan\u00f3 en 1966 el festival m\u00e1s importante de m\u00fasica folcl\u00f3rica en Chile, \u201cChile R\u00ede y Canta\u201d, lo cual impuls\u00f3 su difusi\u00f3n y popularidad, al participar de las giras organizadas por el festival a lo largo de todo el pa\u00eds. La consolidaci\u00f3n art\u00edstica de Quilapay\u00fan traspaso la universidad, y sus canciones se convirtieron en uno de los referentes de la m\u00fasica chilena a nivel internacional.<\/p>\n Lo mismo sucedi\u00f3 con otro grupo nacido en la UTE. En 1967 surgi\u00f3 Inti Illimani, conjunto conformado por estudiantes de la Escuela de Artes y Oficios, organizadores y participantes de la Pe\u00f1a de la UTE que funcionaba cada s\u00e1bado durante 1966. En sus inicios fueron conocidos como El Tr\u00edo EAO, por la instancia donde Oscar Guzm\u00e1n, Horacio Dur\u00e1n y Pedro Y\u00e1\u00f1ez participaron por petici\u00f3n de An\u00edbal Granados, director del BAFUTE, en el intermedio de una presentaci\u00f3n del ballet folcl\u00f3rico.<\/p>\n \u201cEn el origen, Inti Illimani fue un grupo que naci\u00f3 en la Universidad T\u00e9cnica del Estado estimulado por el proceso de reformas pol\u00edticas y sociales de fines de los a\u00f1os 60 y comienzo de los 70 en Chile. El conjunto quer\u00eda ser reflejo de las transformaciones y su m\u00fasica r\u00e1pidamente evidenci\u00f3 un alejamiento respecto de las formas de m\u00fasica popular m\u00e1s comerciales. La b\u00fasqueda llev\u00f3 a Inti Illimani a tocar mucho en vivo, dentro y fuera de Chile, antes de ingresar a un estudio de grabaci\u00f3n\u201d (www.musicapopular.cl).<\/p>\n Jorge Coulon, uno de sus fundadores, enfatiz\u00f3 en la voluntad e iniciativa de los propios estudiantes por llevar adelante la creaci\u00f3n y presentaci\u00f3n de conjuntos musicales.<\/p>\n \u201cEn esos espacios, hicimos las cosas con muy pocos recursos, pues no hab\u00eda ni siquiera un Departamento Art\u00edstico (\u2026) Se hizo todo por necesidad, por la necesidad m\u00e1s absoluta. En cada a\u00f1o, en todos los actos art\u00edsticos que hab\u00eda, est\u00e1bamos junto a V\u00edctor Villalobos, que era otro de los estudiantes de electricidad, que tocaba el piano\u201d (Coulon, p. 287).<\/p>\n La aplicaci\u00f3n del nuevo Estatuto Org\u00e1nico de la UTE en 1971, que implic\u00f3 la creaci\u00f3n del Departamento de Extensi\u00f3n Art\u00edstica, dependiente de la Secretar\u00eda Nacional de Extensi\u00f3n y Comunicaciones, fue fundamental para desarrollar e impulsar la consolidaci\u00f3n de las agrupaciones musicales de la universidad. Desde su inicio, el Departamento de Extensi\u00f3n Art\u00edstica, respondiendo a una pol\u00edtica de acci\u00f3n cultural permanente de la UTE durante la reforma universitaria,<\/p>\n \u201cide\u00f3, planific\u00f3, coordin\u00f3 e impuls\u00f3 variadas manifestaciones art\u00edsticas y culturales en ciudades, pueblos y villorios; en plazas, poblaciones, cordones industriales y sindicatos; en centros mineros, en zonas rurales, en escuelas primarias, escuelas industriales, en liceos y campamentos de verano; en c\u00e1rceles y hospitales; en teatros importantes y desconocidos, en locales grandes y peque\u00f1os y, por supuesto, en las dos facultades de Santiago, las ocho sedes regionales y los veinticuatro institutos tecnol\u00f3gicos de la Universidad T\u00e9cnica del Estado\u201d (Navarro, p. 184).<\/p>\n La ejecuci\u00f3n del plan cultural de la UTE estuvo a cargo de la directora del Departamento de Extensi\u00f3n Art\u00edstica, Cecilia Coll \u201cprofesional reconocida en el \u00e1mbito de la difusi\u00f3n cultural y art\u00edstica\u201d, quien \u201ccondujo con extraordinaria creatividad e inteligencia en el \u00e1rea a su cargo, desarrollando un estilo de trabajo con acento en la participaci\u00f3n colectiva de los actores involucrados en esta experiencia cultural; por una parte, productores, directores, conjuntos y artistas UTE y por otra, las audiencias prioritarias definidas por la universidad reformada\u201d (Navarro, p. 184).<\/p>\n La UTE convoc\u00f3 a importantes artistas nacionales, destacados por su labor cultural, pero tambi\u00e9n por su compromiso pol\u00edtico y social con el gobierno de la Unidad Popular. As\u00ed, \u201cm\u00e1s de una veintena de talentosos directores, conjuntos y artistas fueron contratados por la universidad como solistas y conjuntos estables del Departamento de Extensi\u00f3n Art\u00edstica de la UTE\u201d (Navarro, p. 187).<\/p>\n M\u00fasicos representantes de la Nueva Canci\u00f3n Chilena como V\u00edctor Jara, Isabel Parra, Charo Cofr\u00e9, los conjuntos Inti Illimani y Quilapay\u00fan, el conjunto folcl\u00f3rico Cuncum\u00e9n, el Coro de la UTE, de la FEUT y el de Qu\u00edmica Industrial, el m\u00fasico, compositor y guitarrista cl\u00e1sico Eulogio D\u00e1valos y la Camerata UTE, fueron parte de los artistas pertenecientes al Departamento de Extensi\u00f3n Art\u00edstica UTE, \u201ctodos ellos cumplieron su labor no s\u00f3lo a nivel de ensayos, presentaciones y giras, sino que compartieron sus creaciones, en talleres para trabajadores, pobladores y estudiantes, ideando variadas modalidades de participaci\u00f3n\u201d (Navarro, p. 187).<\/p>\n Entre 1972 y 1973 fueron estrenado Canto para una Semilla de Inti Illimani e Isabel Parra, en el edificio de la UNCTAD III, y La Fragua de Quilapay\u00fan y la Orquesta Sinf\u00f3nica de la Universidad de Chile, con la direcci\u00f3n de Sergio Ortega en el Teatro Municipal de Santiago. Tambi\u00e9n se present\u00f3 La Poblaci\u00f3n, cantata de V\u00edctor Jara con la participaci\u00f3n de Isabel Parra y el conjunto Huamary, obra dirigida por Luis Vera y estrenada en el Teatro Gran Palace, y la Embajada Art\u00edstica Cubana con la Orquesta Arag\u00f3n y la solista Ela Calvo, Los Papines, Carlos Puebla y Los Tradicionales, en el Teatro de la Escuela de Artes y Oficios.<\/p>\n El golpe de Estado de 1973 y la posterior intervenci\u00f3n militar en la universidad, detuvieron la actividad de las agrupaciones de la UTE. Sin embargo, en la d\u00e9cada de 1980 hubo un resurgimiento de las agrupaciones musicales universitarias. En 1978 fue creado el grupo de m\u00fasica antigua Syntagma Musicum, el cual fue incorporado a la universidad en 1980. Vigentes hasta la actualidad, el grupo interpreta repertorio precl\u00e1sico europeo y americano, especialmente m\u00fasica antigua del repertorio barroco americano. El Coro Madrigalista fue fundado en 1980, con el prop\u00f3sito de dar a conocer y acercar a la comunidad universitaria la m\u00fasica coral desde el Renacimiento hasta la \u00e9poca contempor\u00e1nea, pasando por la m\u00fasica barroca y colonial de Am\u00e9rica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Las agrupaciones musicales en la UTE tuvieron un importante desarrollo, que en muchas ocasiones traspas\u00f3 los l\u00edmites de la universidad, transform\u00e1ndose en referentes de la m\u00fasica nacional. 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