En la d\u00e9cada de 1950 existi\u00f3 en el campus universitario una central de apuntes, dedicada a la venta de documentos mimeografiados a estudiantes y profesores. En el lugar exist\u00eda tambi\u00e9n un peque\u00f1o laboratorio de fotograf\u00eda, al cual lleg\u00f3 Julio Astudillo contratado por rector\u00eda para encargarse de las relaciones p\u00fablicas de la instituci\u00f3n. Astudillo, fot\u00f3grafo y egresado de la Escuela de Artes y Oficios, comienza la formaci\u00f3n de un equipo con el prop\u00f3sito de extender el \u00e1rea, e invita a dos estudiantes de Pedagog\u00eda en Publicidad de la UTE a formar parte de \u00e9l. Felipe Aibar y Omar Rojas \u2013que en forma paralela formaron el Fotocineclub, grupo de estudiantes aficionados a la fotograf\u00eda\u2013 comenzaron a trabajar junto a Julio Astudillo, principalmente en el laboratorio de revelado. A ellos se sum\u00f3 El\u00edas Greibe, estudiante de arquitectura, quien tambi\u00e9n comienza a trabajar como alumno en pr\u00e1ctica.<\/p>\n
Entre 1958 y 1959, la central de apuntes junto al laboratorio de fotograf\u00eda, se transform\u00f3 en la secci\u00f3n Fotograf\u00eda e Imprenta, pese a que no exist\u00edan m\u00e1quinas impresoras que sostuvieran esa categor\u00eda. Reci\u00e9n en 1962 Julio Astudillo solicita la compra de maquinaria industrial para imprimir una mayor cantidad de material, como tambi\u00e9n de m\u00e1s instrumentos y herramientas. Con esto, se incorporaron al taller una m\u00e1quina fotogr\u00e1fica, una copiadora de planchas, una prensa, una guillotina, una encuadernadora y papel. Asimismo, fue adquirida una m\u00e1quina de impresi\u00f3n Offset, que permiti\u00f3 ampliar y aumentar las tareas de la secci\u00f3n.<\/p>\n
En sus inicios, Fotograf\u00eda e Imprenta se dedic\u00f3 principalmente a la \u201cgesti\u00f3n de exposiciones, murales fotogr\u00e1ficos y apoyo a actividades de difusi\u00f3n dentro de la UTE\u201d (Torres, 137). En la misma \u00e9poca, muri\u00f3 Felipe Aibar quien fue reemplazado por Mario Navarro, egresado de Pedagog\u00eda en Publicidad, Dibujo y Audiovisual que se integr\u00f3 como dise\u00f1ador gr\u00e1fico. Adem\u00e1s, la secci\u00f3n se traslad\u00f3 a un edificio fuera del campus universitario ubicado en la calle Fanor Velasco, en el centro de la ciudad, con el objetivo de tener m\u00e1s espacio para realizar las tareas que iban aumentando y poder instalar las maquinarias adquiridas anteriormente y nuevas m\u00e1quinas, como dos prensas a color llegadas de Francia y una dobladora de papel.<\/p>\n
Con la llegada de Enrique Kirberg a la rector\u00eda de la universidad, comenzaron a implantarse importantes cambios en la unidad. El rector pidi\u00f3 la renuncia de Astudillo y ofreci\u00f3 el cargo a Mario Navarro, quien tambi\u00e9n contaba con el apoyo de Yerko Moretic, encargado del \u00c1rea de Extensi\u00f3n. Sin embargo, Navarro consider\u00f3 que era Omar Rojas, jefe de operaciones de Fotograf\u00eda e Imprenta UTE, la persona indicada para el cargo, fundamentalmente por su conocimiento t\u00e9cnico y su experiencia en el \u00e1rea. As\u00ed, en 1968, con nuevo director naci\u00f3 el Taller Gr\u00e1fico; sus funciones se hab\u00edan ampliado m\u00e1s all\u00e1 de las tareas fotogr\u00e1ficas, aument\u00f3 su personal, al integrarse los estudiantes de publicidad Pablo Carvajal, Enrique Mu\u00f1oz y Ricardo Ubilla, y comenz\u00f3 a ser reconocido como una imprenta de nivel industrial por la utilizaci\u00f3n de modernas m\u00e1quinas de impresi\u00f3n tecnolog\u00eda offset.<\/p>\n
Seg\u00fan se\u00f1al\u00f3 Mario Navarro, la unidad de Taller Gr\u00e1fico<\/p>\n
\u201ccumpli\u00f3 un rol significativo durante los mandatos del rector Kirberg, pues en ella se dise\u00f1\u00f3 e imprim\u00f3 el material de difusi\u00f3n para las actividades de extensi\u00f3n docente, de extensi\u00f3n art\u00edstica y de comunicaciones; los impresos de orden acad\u00e9mico y de investigaci\u00f3n; los requerimientos del Convenio CUT-UTE y de la FEUT; las publicaciones y libros de la Editorial UTE; los formularios y otros documentos de tipo administrativo, en fin, todo el material impreso que la instituci\u00f3n, a nivel nacional, necesitaba para comunicar y apoyar el proceso de reforma universitaria\u201d (Navarro, 222).<\/p>\n
La \u00e9poca de reforma universitaria signific\u00f3 un gran impulso para las funciones del Taller Gr\u00e1fico. Con m\u00e1s de 30 funcionarios especializados en artes gr\u00e1ficas, como dise\u00f1adores, ilustradores, fot\u00f3grafos e t\u00e9cnicos en artes gr\u00e1ficas, la unidad pas\u00f3 a formar parte de la Secretar\u00eda Nacional de Extensi\u00f3n y Comunicaciones, creada en 1971 con el nuevo estatuto org\u00e1nico de la universidad. La nueva estructura administrativa tuvo como objetivo<\/p>\n
\u201ccorrelacionar y desarrollar la extensi\u00f3n universitaria posibilitando que ella sea un canal de comunicaci\u00f3n entre el quehacer acad\u00e9mico y de la investigaci\u00f3n con la comunidad. Propender a que su acci\u00f3n ayude en la formaci\u00f3n de una cultura verdaderamente nacional y popular, incorporando activamente al pueblo a la literatura, el arte y a los medios de comunicaci\u00f3n de masas; contribuir a crear una conciencia cr\u00edtica que ayude en la construcci\u00f3n de una sociedad nueva\u201d (Kirberg, 74).<\/p>\n
Mario Navarro fue nombrado secretario nacional de Extensi\u00f3n y Comunicaciones, al mismo tiempo que se desempe\u00f1\u00f3 como director del Departamento de Comunicaciones, del cual depend\u00edan el Peri\u00f3dico Presencia UTE, Prensa y Fotograf\u00eda, Taller V\u00eda P\u00fablica, Taller Publicidad, Relaciones P\u00fablicas, Direcci\u00f3n Nacional de Radio UTE, el Departamento de Cine y TV, la Editorial y el Taller Gr\u00e1fico. Este departamento fue creado con el prop\u00f3sito de \u201cdar soluciones de comunicaci\u00f3n, de muy diferente \u00edndole, en el \u00e1mbito de la investigaci\u00f3n, la docencia y la extensi\u00f3n, labor que deb\u00eda cumplir por petici\u00f3n expresa de las secretar\u00edas nacionales, las facultades de Santiago, las sedes regionales, los institutos tecnol\u00f3gicos y por las autoridades y organismos superiores de la Universidad\u201d (Navarro, 200).<\/p>\n
En espec\u00edfico, el Taller Gr\u00e1fico tuvo la tarea de comunicar sobre los logros de la reforma universitaria a trav\u00e9s de distintos soportes, tanto dentro como fuera de la UTE.\u00a0 Como unidad del Departamento de Comunicaciones, fue concebida como un \u201cespacio creativo e imprenta de nivel industrial que dise\u00f1\u00f3 e imprimi\u00f3 todo el soporte gr\u00e1fico de difusi\u00f3n en relaci\u00f3n a las actividades de extensi\u00f3n que realiz\u00f3 la UTE a nivel pa\u00eds, ya que se necesitaba comunicar y apoyar sobre el proceso reformista\u201d (Navarro, 200).<\/p>\n
El dise\u00f1o de los impresos creados por el Taller Gr\u00e1fico se caracteriz\u00f3 por recoger la est\u00e9tica del cartel pol\u00edtico chileno y las tendencias del dise\u00f1o moderno de las d\u00e9cadas de 1960 y 1970, adecu\u00e1ndolos a un lenguaje visual que fuera comprendido por la comunidad universitaria, a los recursos disponibles y a la visi\u00f3n social de la instituci\u00f3n. En cuanto a las t\u00e9cnicas, \u201cse advierten en los dise\u00f1os UTE, los aportes del grabado, la serigraf\u00eda y la gr\u00e1fica cubana; la utilizaci\u00f3n de intensos colores planos e im\u00e1genes en alto contraste; la aplicaci\u00f3n de las t\u00e9cnicas del collage y fotomontaje; el uso de tipograf\u00edas de trazo uniforme y la experimentaci\u00f3n con formatos innovadores, en diferentes tipos de papel y con variantes t\u00e9cnicas de la fotomec\u00e1nica e impresi\u00f3n\u201d (Navarro, 230). La producci\u00f3n del taller estaba basada en dos etapas; la primera consist\u00eda en acoger el requerimiento de quien solicitaba exponer una idea de forma gr\u00e1fica, para decidir el concepto a trav\u00e9s del cual se transmitir\u00eda la informaci\u00f3n. En un segundo momento, se creaba, produc\u00eda y gestionaban los \u201cmensajes, piezas y campa\u00f1as por medio de los m\u00e1s diversos canales y soportes como: libros y revistas; audiovisuales, sonoros, period\u00edsticos, fotogr\u00e1ficos, publicitarios, entre otros\u201d (Torres, 122).<\/p>\n
Los trabajos del Taller Gr\u00e1fico tuvieron una identidad propia y reconocible, y estuvieron presente en la mayor\u00eda de las actividades de la universidad en los tiempos de la reforma. Sin embargo, con el golpe de Estado detuvo por un tiempo la producci\u00f3n del Taller Gr\u00e1fico. Sus dependencias fueron allanadas por militares, que destruyeron equipos, maquinaria, im\u00e1genes, materiales y trabajos impresos. Luego de la intervenci\u00f3n de la universidad, la unidad sigui\u00f3 en funcionamiento hasta comienzos de la d\u00e9cada de 1980, cuando fue desmantelado de sus equipos, laboratorios y profesionales.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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