Restauración digital a partir de captura de fotograma en blanco y negro de filmación realizada por Cine TV UTE. La versión original del afiche impreso en color no ha sido encontrado.

Restauración digital a partir de captura de fotograma en blanco y negro de filmación realizada por Cine TV UTE. La versión original del afiche impreso en color no ha sido encontrado.

Este afiche hace referencia al arte de Oswaldo Guayasamín. El diseñador había asistido a la exposición y le había resultado impactante. Su autor comenta: «Comencé el dibujo a manera de boceto y lo concreté con un trazo muy grueso, me pareció apropiada la expresión que lograba con ese material.»

Tratándose de música nortina, el charango es uno de los instrumentos identificatorios con mayor presencia. La gráfica nos muestra el instrumento en primer plano destacando las manos del ejecutante. Su autor comenta sobre este afiche que es el que sintetiza mejor la idea de que con el mínimo de elementos, y con el máximo de creatividad, se podía lograr el objetivo buscado: “El poncho que cubre al músico no era poncho, era una frazada y el charango no era un charango de verdad, no tenía cuerdas y le pusimos hilo, pero resultaron ser excelentes soluciones y resultó que el afiche comunicaba muy bien. Es un mensaje directo, no hay distractores, una hermosa síntesis de nuestro trabajo”.

El autor reconstituyó digitalmente los colores originales de la pieza gráfica impresa en 1970.

Restauración digital a partir de captura de fotograma en blanco y negro de filmación realizada por Cine TV UTE. La versión original del afiche impreso en color no ha sido encontrado.

El Convenio CUT UTE fue firmado en abril de 1969 para propiciar la capacitación y formación de nuevos cuadros técnicos que el desarrollo económico del país requería. Implicó la implementación de escuelas de nivelación, cursos y talleres para trabajadores.

De acuerdo a su autor, este afiche constituyó una ‘respuesta’ al diseño de los documentos que se publicaban o difundían desde la CUT a los trabajadores, caracterizados por ser “unos documentos amarillentos, impresos en un papel de mala calidad, en colores generalmente azul o rojo y muy degradados. Entonces hice una reflexión: el material que llegaba a los sindicatos, a los lugares donde se concentran los trabajadores, era muy rústico, poco atractivo. Por tanto, decidí resolverlo empleando la técnica del dibujo y utilizando colores inhabituales, así que fue impreso en tres tintas: azul cian, amarillo y negro”.

En la obra, su autor Enrique Kirberg analiza los procesos reformistas en las universidades chilenas, específicamente en la UTE, dando cuenta de sus principios fundamentales y de las acciones implementadas para su desarrollo. La imagen de la portada corresponde a la foto aparecida en el folleto del Convenio CUT UTE, impreso en el Taller Gráfico en 1971. En ella se muestra a un grupo de maestros del área de mantención de la Unidad Universitaria de la UTE, aludiendo al vínculo que hubo entre la universidad y los trabajadores como uno de los aspectos centrales de la Reforma Universitaria en la UTE.

El diseñador creó una composición que incluyó una foto en alto contraste con cinco de sus compañeros de trabajo: un diseñador, Enrique Muñoz; una tipista, Carmen Oye; una secretaria, Iris Riquelme y dos montajistas Luis Emilio Recabarren y Carlos Acuña, que como conjunto expresan visualmente la idea de un grupo de trabajadores-estudiantes. El afiche permite recrear la imagen de los montajistas Luis Emilio Recabarren González, detenido desaparecido desde 1976, y Carlos Acuña Álvarez, fusilado en Antofagasta en octubre de 1973. Sus vidas y rostros juveniles permanecen grabados por siempre en la memoria de quienes formaron parte del Taller Gráfico UTE.